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拿到很多大奖的《罗马》电影，是否被过誉了呢

一部得奖多的电影究其作品而言一定是有亮点的，所谓过誉的话有点绝对了，电影之所以会被人们认为其好并授予其各种奖项，我想原因并不是为了只是电影名起的好就给了，一部电影要想评价它是否好是要看多方面的，就比如评价一片短文，标题立意让人觉得舒服，内容充实，文笔生动形象使人读着不感到乏味，再配上画龙点睛的结尾，让人觉得身临其境，会大大激发每位读者的阅读兴趣从而使这篇文章得到很好的口碑。

现在话说回来电影《罗马》之所以会被授予各种奖项，不仅仅只是摄影师拍摄技巧高超，演员演技高超，电影所述内容充实，更为关键的在于本电影可以将以上所有的有点都可以结合的很完美并且想给位观影者表达出来，虽然风格迥异但是仍然会使人感觉耳目一新，可以说这部电影真正地让人感觉愉悦。

最后我要说的是，以上所言仅仅为个人所述，不代表官方言论，谢谢大家观看。

我特意下载来看看下《罗马》的这一部电影，导演用自己的视听语言去讲述那个时代下的人物和时代的变化，开头的第一个场景就惊艳到了我。其实电影是不需要太多的语言和对白去看的东西，需要在看的时候用心的思考。开始几分钟的时间就把历史时间人物关系。在可莉奥男友出场的时候我们就能遇见可莉奥和男友肯定不会幸福这些都是导演暗示的结果。大众看的是表层而专业评委看的确实本质。透过表层看到本质你才能正在的看懂电影看懂导演到底到表达的是什么

《罗马》

本片应该是本届奥斯卡最具实力、最纯粹的影片。

导演：首先导演阿方索卡隆的实力毋庸置疑，毕竟他2011年的《地心引力》作为一部爆米花商业片也能拿到十项提名，如果他拍艺术片最保守也能拿最佳导演提名，近年来评判最佳导演很重要的标准是长镜头的运用，而《罗马》里没有一幕长镜头，优秀的导演不会故技重施，虽然阿方索卡隆放弃引以为豪的长镜头技巧（要知道《地心引力》开头十五分钟的长镜头一刀未剪，因而阿方索卡隆成为好莱坞工业长镜头第一人，也获得奥斯卡最佳导演），但是《罗马》依旧是奥斯卡最佳导演的最强选手。

内容：而《罗马》的纯粹在于它没有同性恋、黑人这些政治因素，简直干净得没有野心，但是电影所表达已经远远超越了如今泛滥的同性恋、黑人电影（黑豹也TM可以提名金球奖!），通过对童年保姆的回忆，对墨西哥学生屠杀事件的回溯，表达的是小到个人，大到民族的情感。

摄影：而这次摄影的最大特点就是返璞归真，也许放弃擅长的长镜头反而获得了纯朴、干净的摄影特点，阿方索卡隆是以长镜头出名，可能他意识到，这部片子如果以好莱坞式快节奏的长镜头运镜，不能表达真挚细腻的情感，因此舍而有得，将一个艺术片最纯真、最朴实无华的一面展现给观众。

这是一部让人感受到电影魅力的电影，它有很强的个人分风格，是独有的，别的电影难于模仿的。所以，在去年全球电影都一般的情况下，罗马很值得一看。但它又太私人了。片中导演拍了很多那个时代的社会问题包括种族，学运等，但对此导演的态度显得很不关心。它只是背景色，作为彼时的孩子那些暴力确实只能是背景，他不可能做出什么回应。但做为今日的国际知名的大导演，阿方索理应在触及到那段历史时做出一些回应，毕竟他已不是孩子，总要承担历史责任的，何况他还是艺术家。这是电影力道不足的地方。

墨西哥城的罗马社区，女佣人克里奥意外怀孕被人抛弃不幸的产下死婴，女主人索菲也离开了不爱他的丈夫。

在好莱坞已经取得一些成绩的阿方索卡隆拍了一部作者电影，回忆了童年的一段时光，纪念自己的母亲与女佣。

电影拍得很有意思，但我个人并不喜欢。

这是一部文学性太强的作品，把它的方方面面的信息提炼出来，都是些象征意义的表达，甚至能够很轻松的把它想象成文字的抒发。

泡沫水一遍又一遍冲刷着地砖，水中倒映着一小块方形的天井，一架飞机缓慢的驶过天空。

这是影片最开始的画面。

画面背后，女佣克里奥正在冲刷地砖上狗屎的痕迹。最开始的画面里，我们只知道她在清洗地砖。随着情节的展开，我们才知道，那些狗屎总是刻意的越来越多出现在地砖上，就想她生活中的不如意。

这是这部电影中我非常不喜欢的一个符号，因为狗屎的细节，女主人宣泄了一些丈夫冷落她的压抑，这是没问题的，但把狗屎这样错落的摆到院子里实在是太无聊的魔幻画面了。会有人留下这么多不清理吗？还是这狗一晚上就能完成布阵？你可以骂生活是狗屎，但是这么直白的比喻，真的不高级。

贫穷的克里奥，与泡沫为伴的克里奥，反反复复牵着狗开大门的克里奥。电影中众多对年轻女佣生活的细节，一些对女佣身份处境专门设计的镜头，让我一度以为这部电影可能要讲穷人的生活。

结果这是一部讲女性的电影。这一点在男主人的出场与退场时体现的很明显。这个带着些权威性的男性角色伴随着收音机中的音乐出现，又在街头鼓乐队的奏明中退场。这样的仪式感很显然是强调了他在女主人生命中曾经存在过。

于是，性格善良的女佣、被人抛弃的女佣，与同样孤独的女主人有些同病相怜的意味。

导演倒是很诚实，没有一味的去讲女主人多么善意的照顾女佣，反而带出了不少白人对当地人土地的侵占。

他们把庄园里生活的狗做成标本。

他们在森林中开枪，为的是屋子里放着鹿的标本。

他们为森林带来了火灾，而这片土地与女佣克里奥的家乡有着同样的泥土的味道。

飞机是电影中出现最多的符号，代表着电影中的角色生活之外的世界。

清洗地砖时倒映出的飞机。最小的孩子呓语着前世是战斗机飞行员，那时女佣也在身边。第二次清洗地砖时，下一场影院里飞机的音效早早的进入。女佣告诉男友自己怀孕了，电影画面中的飞机却在坠落。一个滑稽的教授，指导一群练着武术的当地人，飞机在他背后缓缓飞过。以及在一切尘埃落定，这个一起生活的家庭得到成长，回到原本的生活，院子上空飞机依旧慢慢掠过。

除此之外，电影中还有非常多的不同的象征，玩的太多了，实在没有必要。我认可故事的内核，认可导演仿佛把自己藏身镜头后的大量长镜头，但实在不喜欢这么多的象征意义的堆砌，很做作。好像看了这个电影的观众，都要被逼着去解读他众多自恋的小设计一样。

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